Once again this year, the festival will transform the incomparable setting of the Antiga Fàbrica de Estrella Damm into a great sound and visual experience with Carmen Villain (NO), Bendik Giske (NO), Marina Herlop (ES), France Jobin & Markus Heckmann (CA/QC), Ryoichi Kurokawa (JP), aya & Sweatmother (UK), and Nahash (QC/CA).
More about artists:
Marina Herlop’s universe reaches beauty without renouncing complexity, which makes her one of the most brilliant, restless and interesting composers in our country. After signing with the influential PAN label, Marina has become one of the most interesting and promising artists in our country.
France Jobin and Markus Heckmann premiere their performance ‘Entanglement’, an artistic-scientific project inspired by the concept and properties of entanglement in quantum physics and quantum fields, based on theories such as the interpretation of Copenhagen and the multiverse (quantum decoherence), or the fluidity of time.
For the first time in Spain, the newly released live of aya together with the visuals of Sweatmother. With “im hole” (Hyperdub, 2021), the British artist has signed one of the most personal albums of this year, where not only club music is deconstructed but also language, dialect, gender and sexuality.
Nahash , alias of the artist and producer of labels like SVBKVLT (SHangay), has been for years motivated to generate soundtracks around the idea of the end of the world. He will debut with the A/V show of his album “Flowers Of The Revolution” (2020), a work that he feels really current as it evokes a pre-apocalyptic environment which resembles the world we are living in.
MUTEKES will also collaborate with the excellent Norwegian label, Smalltown Supersound with a showcase of artists from the label which will include Bendik Giske y Carmen Villain.
Giske returns to Barcelona after his successful appearance on MUTEK Connect’s Caterina Barbieri show. Bendik Giske‘s saxophone is a pure extension of his body. It matches the Norwegian composer’s intense physicality; his total vulnerability, joy and artistic expression. Drawing on his own queer perspective, Bendik expands the concept of club music through rhythmically textured compositions and visceral performances.
Under that Latin pseudonym hides Carmen Hillestad, a half-Norwegian, half-Mexican artist and producer who has spent the last 9 years and 4 albums gently unravelling the song into the sound of emotional momentum. Carmen Villain arrives at MUTEK Barcelona 2022 with her fourth album under her arm. It is ‘Only Love From Now On’, a work also released by Smalltown Supersound in February 2022 that presents Villain’s aesthetic blossoming into something unexpected, benevolent in its composure and totally exuberant in its sensuality.
The Japan Foundation is joined by artist Ryuichi Kurokawa presenting for the first time in Barcelona his work. “assembly / subassemblies”, a project co-produced in 2019 by LOXOSconcept (Matera 2019), MUTEK, Stereolux/Scopitone and TodaysArt, in which he investigates the relationship between nature and the impact of human activity through an architectural scale perspective: ruins, buildings invaded by nature, badly preserved architectures that overlap and are dynamically rebuilt. The aim is not only to broaden the perception of floating between nature and man-made, but also between abstract and concrete phenomena through their transition, destruction and renaturalization.
*France & Markus are part of the delegation of Québec artists that #MUTEKES13 presents as part of the celebrations of the 25th anniversary of the Treaty of Cooperation between Catalonia and Québec.
France Jobin has a long career in experimental music. She introduces her works as related to the sonic and architecture, and how she developed works inspired and informed by quantum physics, including the challenges induced by art and science collaborations.
La Montréalaise France Jobin est une artiste audio, spécialiste de l’installation sonore et commissaire d’œuvres. Son art est souvent nommé sculpture sonore et se distingue par une approche minimaliste d’environnements à la fois linéaires et complexes, au croisement des technologies analogiques et numériques. Présentées dans les festivals internationaux, ainsi que dans une diversité de lieux inusités, ses installations intègrent des éléments musicaux et visuels inspirés par l’architecture des lieux. France Jobin a réalisé de nombreux enregistrement sous des étiquettes renommées dont popmusik records (JP), LINE (US), nvo (AT), Baskaru (FR), ATAK (JP), ROOM40 (AU) No-ware (CL-DE) et récemment Editions Mego. Ses œuvres se trouvent également dans de nombreuses compilations de même orientation musicale.
Dans le contexte de la Soirée 4 du festival Akousma, France Jobin présente La fluidité du temps n’existe pas, une évocation singulière des avancées théoriques sur la conception du temps. « Le temps est mystérieux ; Je n’avais jamais réalisé à quel point jusqu’à ce que je l’étudie dans le contexte de la physique quantique. Le mystère provient d’une façon de penser pleine de bon sens – que le moment présent, que nous appelons « maintenant », n’est pas figé mais se déplace constamment dans la direction du futur. C’est ce que nous appelons l’écoulement du temps.”
L’exercice de PAN M 360 consiste à reprendre les idées sous-jacentes au projet de France Jobin, pour ainsi en savoir plus long sur La fluidité du temps n’existe pas.
PAN M 360 : La non fluidité du temps, voire son élasticité dans l’univers, est effectivement au cœur des découvertes de la physique moderne, déclencheur fondamental pour l’élaboration de la fameuse théorie de la relativité. En quoi cette idée modélise votre œuvre au programme d’Akousma?
France Jobin : Au début de la pandémie, j’ai décidé d’approfondir mes connaissances en physique quantique puisque la majorité de mes œuvres depuis 2009 en sont inspirées et ce, sans avoir de solides connaissances. En étudiant, j’ai découvert ce concept – la fluidité du temps n’existe pas – qui m’a captivée. Il s’agit donc ici de présenter une œuvre qui incitera l’auditeur à perdre le fil du temps, à se laisser flotter à l’intérieur d’un court intervalle.
« Ce concept de “bon sens” du temps est le suivant : imaginez une ligne avec une flèche pointant vers la droite, chaque point de la ligne représente un moment fixe, un triangle dessiné avec la pointe touchant la ligne représente le point en mouvement continu, le moment présent. Il est censé se déplacer de gauche à droite. Certains croient que des événements particuliers sont fixes et que la ligne elle-même les dépasse, de sorte que des moments du futur balaient le moment présent pour devenir des moments passés. Penser le temps comme une ligne implique simplement une séquence de points à différentes positions, de sorte que tout point en mouvement peut être considéré comme une séquence immobile de “snapshots”, en fait, une version de lui-même, à chaque instant. Elle s’apparente à une séquence de photos fixes, projetées sur un écran. Collectivement, les images bougent mais individuellement, l’image ne change jamais. »
PAN M 360 : De quelle manière votre démonstration sommaire rejaillit-elle dans votre musique, du moins dans le cas qui nous occupe?
France Jobin : C’est un beau défi! Les textures et transitions visent à altérer toutes pensées de séquence de temps. En travaillant avec un logiciel et médium qui m’impose une méthode linéaire, je vais utiliser l’acousmonium (l’orchestre de haut-parleurs d’Akousma à l’Usine C), l’espace ainsi que la manière dont le son y évoluera, afin d’y créer une expérience sonore intemporelle.
« Cette idée que le moment présent semble avancer dans le temps est définie par rapport à notre conscience. Mais notre conscience cependant, ne peut pas faire cela. Rien ne peut bouger d’un instant à l’autre, Exister du tout à un instant particulier signifie exister pour toujours. Notre conscience existe dans tous nos moments (de veille). Nous ne faisons pas l’expérience du temps qui s’écoule ou qui passe. Ce que nous expérimentons, ce sont des différences entre nos perceptions présentes et nos souvenirs présents de perceptions passées. Nous interprétons correctement ces différences, comme la preuve que l’univers change avec le temps. Nous les interprétons également de manière incorrecte, comme la preuve que notre conscience, ou le présent, est quelque chose qui se déplace dans le temps. »
PAN M 360 : Comment illustrer musicalement ce concept expliqué dans votre présentation? Comment traduire musicalement notre ressenti des différences entre nos perceptions présentes et nos souvenirs présents de perceptions passées?
France Jobin : En créant des textures sonores qui invitent une exploration vers un univers inconnu et un certain lâcher prise. J’espère ainsi créer un contexte qui permettra à l’auditeur de se retourner vers lui-même, le plaçant dans un contexte de réflexion intérieure, en faisant abstraction du moment présent mais en le ressentant.
« Le temps qui passe est intrinsèque au monde ; il naît du monde lui-même, des relations entre les événements quantiques qui sont le monde, et qui eux-mêmes engendrent leur propre temps. La fluidité du temps n’existe pas est ma tentative d’interpréter ce concept en son, en créant un pièce de musique, qui elle-même est créée à l’intérieur d’un laps de temps… »
PAN M 360 : Comment se décline cette intention « d’interpréter ce concept en son »? Est-ce une évocation aléatoire du concept ou une construction formellequi se veut fidèle aux théories ayant trait au temps relatif?
France Jobin : C’est mon interprétation du concept de la fluidité du temps. Mes études m’ont fait découvrir entre autres l’anecdote suivante : Einstein, dont la mort de son ami Michel Besso l’a beaucoup affecté, a écrit une lettre désormais célèbre à la famille de Besso. « Maintenant, il a quitté ce monde étrange un peu avant moi. Pour nous, physiciens croyants, la distinction entre passé, présent et futur n’est qu’une illusion obstinément persistante. » Cette pièce est ancrée dans le passé, présent et futur, mon défi est d’y créer une illusion intemporelle.
PAN M 360 : Souvent qualifié de sculpture sonore, votre art se distingue par une approche minimaliste d’environnements sonores complexes conçu au moyen de technologies analogiques et numériques. Trouve-t-on dans cette œuvre nouvelle les caractéristiques qui décrivent votre approche générale de la composition?
France Jobin : Cette œuvre est la première sur laquelle je me concentre spécifiquement sur le sujet de la fluidité du temps. Affectée de manière créative par la synesthésie en ce qui concerne les espaces architecturaux, c’est la force motrice qui me pousse à poursuivre et à créer ces explorations sonores. Un architecte conçoit des œuvres qui occupent des espaces. Je crée des sculptures sonores qui s’inscrivent dans le flux du temps et de la perception. Pour moi, l’environnement façonne architecturalement les pièces et comment elles seront entendues. Dans mes installations et mes concerts par exemple, je positionne les enceintes de manière spécifique pour répondre à l’architecture, créant ainsi une sculpture sonore sans qu’elle soit un objet absolu. Il s’agit plutôt de présenter une œuvre qui n’est pas absolue dans sa sonorité mais, au contraire, convertible sur le plan sonore en fonction de son positionnement dans l’espace.
PAN M 360 : Comment situez-vous cette œuvre dans votre corpus? Quelle sera la suite?
France Jobin : Cette œuvre fait partie de l’évolution de ma démarche créative. Mes études en physique quantique sont spécifiquement liées à l’intrication quantique ou l’enchevêtrement quantique. Dans cette optique, je continue de m’inspirer des théories dominantes qui tentent d’expliquer ce phénomène. Une première présentation – EntanglementAV– a eu lieu à Mutek en août dernier avec l’artiste visuel Markus Heckmann. Mes futurs projets seront en lien avec l’intrication quantique et plusieurs itérations explorant ce phénomène. Et bien sur, je continue mes études afin d’ alimenter le processus créatif!
France Jobin, artiste audio/installative/compositeure de film et commissaire, réside à Montréal. Son art audio, qualifié de «sculpture sonore», se distingue par une approche minimaliste d’environnements sonores complexes à l’intersection de l’analogue et du numérique. Ses installations empruntent un parcours parallèle, intégrant des éléments musicaux et visuels inspirés par l’architecture des lieux. On peut «vivre l’expérience» de ses installations et concerts dans une variété d’espaces non conventionnels et dans des festivals de nouvelles technologies internationaux.
Jobin a produit de nombreux albums solos qui sont parus sous des étiquettes renommées dont popmusik records (JP), LINE (US), nvo (AT), Baskaru (FR), ATAK (JP), ROOM40 (AU) No-ware (CL-DE) et récemment Editions Mego. Ses oeuvres font également partie de nombreuses compilations.
Programme *création La fluidité du temps n’existe pas (15’)
Le temps est mystérieux ; Je n’avais jamais réalisé à quel point jusqu’à ce que je l’étudie dans le contexte de la physique quantique. Le mystère provient d’une façon de penser pleine de bon sens – que le moment présent, que nous appelons « maintenant », n’est pas figé mais se déplace constamment dans la direction du futur. C’est ce que nous appelons l’écoulement du temps.
Ce concept de “bon sens” du temps est le suivant : imaginez une ligne avec une flèche pointant vers la droite, chaque point de la ligne représente un moment fixe, un triangle dessiné avec la pointe touchant la ligne représente le point en mouvement continu, le moment présent. Il est censé se déplacer de gauche à droite. Certains croient que des événements particuliers sont fixes et que la ligne elle-même les dépasse, de sorte que des moments du futur balaient le moment présent pour devenir des moments passés. Penser le temps comme une ligne implique simplement une séquence de points à différentes positions, de sorte que tout point en mouvement peut être considéré comme une séquence immobile de “snapshots”, en fait, une version de lui-même, à chaque instant. Elle s’apparente à une séquence de photos fixes, projetées sur un écran. Collectivement, les images bougent mais individuellement, l’image ne change jamais.
Cette idée que le moment présent semble avancer dans le temps est définie par rapport à notre conscience. Mais notre conscience cependant, ne peut pas faire cela. Rien ne peut bouger d’un instant à l’autre, Exister du tout à un instant particulier signifie exister pour toujours. Notre conscience existe dans tous nos moments (de veille). Nous ne faisons pas l’expérience du temps qui s’écoule ou qui passe. Ce que nous expérimentons, ce sont des différences entre nos perceptions présentes et nos souvenirs présents de perceptions passées. Nous interprétons correctement ces différences, comme la preuve que l’univers change avec le temps. Nous les interprétons également de manière incorrecte, comme la preuve que notre conscience, ou le présent, est quelque chose qui se déplace dans le temps.
Le temps qui passe est intrinsèque au monde ; il naît du monde lui-même, des relations entre les événements quantiques qui sont le monde, et qui eux-mêmes engendrent leur propre temps.
La fluidité du temps n’existe pas, est ma tentative d’interpréter ce concept en son, en créant un pièce de musique, qui elle-même est créée à l’intérieur d’un laps de temps…
France Jobin‘s audio art, referred to as “sound-sculpture”, distinguishes itself by a minimalist approach to complex sound environments. Since the mid-1990s, she has crafted meticulous compositions at the intersection of analog and digital. Her installations follow a parallel route, integrating musical and visual elements inspired by the architecture of diverse locations. Jobin has produced numerous solo albums under various renowned labels and her concerts and installations have been presented in several cities around the world.
Born in Germany in 1977, Markus Heckmann studied Media-technology at the University of Ilmenau and the Bauhaus University in Weimar before obtaining in 2006 the position of Technical Director at Derivative, the maker of TouchDesigner, in Toronto. Heckmann‘s personal works have always tended to combine the aesthetic aspects of generative computer graphics with the almost physical aspects of light. Apart from producing visuals and installations for artists like Carsten Nicolai or applications to control the KineticLights of WHITEvoid, he occasionally takes care of visual stimuli at techno events under the nickname Wüstenarchitekten.
Entanglement is basically an artistic project at the crossroads of scientific research inspired by the concept and properties of entanglement in quantum physics and quantum fields theory. The sources of inspiration of France Jobin and Markus Heckmann are based on the two current dominant theories explaining quantum entanglement: the Copenhagen interpretation and the multiverse (quantum decoherence). In addition to these two theories, there is the fluidity of time and the principle of quantum entanglement. The Entanglement performance is inspired by the same theories; an ambitious immersive experience which will be presented as a world premiere at the 22nd edition of MUTEK.
On August 6th ELEMENTI is back for a special event in the Savio River Natural Park in Cannuzzo di Cervia.
The project consists of a Soundwalk during which participants will listen in their headphones, via their smartphones / iPhones,Duality, an electronic composition by Canadian artist France Jobin, produced to be enjoyed on the road and exclusive to the Savio River routes.
‘Dualità was inspired by the photographs and field recordings of Enrico Malatesta and Glauco Salvo.
While looking at the photographs, I listened to the field recordings to establish how I would process the sounds in order to create a piece that would evoke the feelings and emotions triggered by the visual.
This unlikely collaboration took form by adapting to the pandemic. It enabled me to create a composition in a virtual in-situ context. A walk between the village of Cervia to Cesena along the river Savio, heard through my ears, a continent away.’
Inspired by the fascinating stories of four breathtaking places, internationally renowned electronic music artist France Jobin has created sound installations that you will have the pleasure of discovering while exploring the great Gaspé from August 5 to 8.
These installations are the result of a residency initiated by Musique du Bout du Monde and produced in collaboration with Gaspé artist Jonathan Desjarlais / VJ Ubiquity in June.
From August 5 to 8 2021 Location 1 – Naval base at Fort Péninsule at Parc Forillon with VJUbiquity – Visuals and lighting
Hues is the result of “listening” to the colours I use in the sounds I create. For this reason, I felt it important to choose the colours for the design of the album cover since each colour represents a track.
What I found interesting in researching the hexadecimal numeral system is that it is a system made up of 16 symbols, using the decimal numbers and six extra symbols. There are no numerical symbols that represent values greater than nine, so letters taken from the English alphabet are used, specifically A, B, C, D, E and F as A = 10, B = 11, C = 12, D = 13, E = 14, and F = 15.
Computers only have on and off, called a binary digit (or bit, for short). A binary number is just a string of zeros and ones: 11011011, for example.
In the 1960’s, engineers would group 3 bits at a time (much like large decimal numbers are grouped in threes, like the number 123,456,789. Three bits, each being on or off, can represent the eight numbers from 0 to 7: 000 = 0; 001 = 1; 010 = 2; 011 = 3; 100 = 4; 101 = 5; 110 = 6 and 111 = 7.
Grouping of three’s is how this album came to be, I hope you enjoy listening to the colours grey, yellow, and white.
All sounds recorded at various locations in Europe, Japan and South America, at MESS (Melbourne Electronic Sound Studio) and at EMS (Elektronmusikstudion, Stockholm).
France Jobin – Field recordings, sound processing, composition
Hues is the result of “listening” to the colours I use in the sounds I create. For this reason, I felt it important to choose the colours for the design of the album cover since each colour represents a track.
What I found interesting in researching the hexadecimal numeral system is that it is a system made up of 16 symbols, using the decimal numbers and six extra symbols. There are no numerical symbols that represent values greater than nine, so letters taken from the English alphabet are used, specifically A, B, C, D, E and F as A = 10, B = 11, C = 12, D = 13, E = 14, and F = 15.
Computers only have on and off, called a binary digit (or bit, for short). A binary number is just a string of zeros and ones: 11011011, for example.
In the 1960’s, engineers would group 3 bits at a time (much like large decimal numbers are grouped in threes, like the number 123,456,789. Three bits, each being on or off, can represent the eight numbers from 0 to 7: 000 = 0; 001 = 1; 010 = 2; 011 = 3; 100 = 4; 101 = 5; 110 = 6 and 111 = 7.
Grouping of three’s is how this album came to be, I hope you enjoy listening to the colours grey, yellow, and white.
All sounds recorded at various locations in Europe, Japan and South America, at MESS (Melbourne Electronic Sound Studio) and at EMS (Elektronmusikstudion, Stockholm).
France Jobin – Field recordings, sound processing, composition
Time is mysterious; I never realized how much until I studied it in the context of Quantum Physics. The mystery stems from a common-sense way of thinking – that the present moment, which we call “now” is not fixed but moves constantly in the direction of future. This is what we refer to as the flow of time.
The common-sense concept of time is as follows: Imagine a line with an arrow pointing towards the right, each point on the line represent a fixed moment, a triangle drawn with the tip touching the line represents the continuous moving point, the present moment. It is supposed to move from left to right. Some believe particular events as being fixed, and the line itself as moving past them so that moments from the future sweep past the present moment to become past moments. Thinking of time as a line simply implies a sequence of points at different positions, so any moving point can be thought of as a sequence of motionless “snapshot” versions of itself, at each moment. It is similar to a sequence of still photos, projected onto a screen. Collectively, the images are moving but individually, the image never changes.
This idea that the present moment seems to be moving forward in time is defined relative to our consciousness. But our consciousness however, cannot do that. Nothing can move from one moment to another, To exist at all at a particular moment means to exist forever. Our consciousness exists in all our (waking) moments. We do not experience time flowing, or passing. What we experience are differences between our present perceptions and our present memories of past perceptions. We interpret those difference correctly, as evidence that the universe changes with time. We also interpret them incorrectly, as evidence that our consciousness, or the present, is something that moves through time.
The passing of time is intrinsic to the world; it is born of the world itself, out of the relations between quantum events that are the world, and that themselves generate their own time.
The fluidity of time does not exist, is my attempt to put this concept into sound, creating a piece of music, which itself is created within a span of time….
credits
All sounds recorded at various locations in Europe and South America.
Image : Mark Hogben Design: Lawrence English Mastering: Lawrence English
The passing of time is intrinsic to the world; it is born of the world itself, out of the relations between quantum events that are the world, and that themselves generate their own time.
The fluidity of time does not exist, is my attempt to put this concept into sound, creating a piece of music, which itself is created within a span of time….
Special thanks to: Lawrence English and Mark Hogben for their constant support and, Richard Hodgskin-Brown – PhD student, my mentor during my studies of Quantum Physics.
