{"id":3238,"date":"2010-09-25T02:30:31","date_gmt":"2010-09-25T02:30:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.i8u.com\/?p=3238"},"modified":"2010-10-30T13:23:56","modified_gmt":"2010-10-30T13:23:56","slug":"review-%e2%80%93-unter-den-linden-%e2%80%93-und-transit-nvo-2010-%e2%80%93-by-thorsten-soltau-aeamg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.francejobin.com\/?p=3238","title":{"rendered":"Review \u2013 unter den linden \u2013 und transit (NVO) 2010 \u2013 by thorsten soltau, aeamg"},"content":{"rendered":"

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CHRISTOPHE CHARLES \/ Unter den Linden<\/em>
\nI8U \/ Und Transit<\/em>
\nNonvisualobjects<\/a><\/p>\n

\u00bbUnter Den Linden\/Und Transit\u00ab beginnt mit einer drei\u00dfigmin\u00fctigen Komposition von Christophe Charles, basierend auf einem Konzert welches er im Studio von Mark Fell (SND) gab. Der Anfang ist mikrotonal einfach gehalten, kurzgeschorene Klangpartikel wirbeln aus dem Mix, ehe Bordun und Paukenschlag\u00e4hnliche Sounds einsetzen und dem Mikrokosmos mehr Breite und Tiefe geben. Im sp\u00e4teren Verlauf kommen manipulierte Flugzeugger\u00e4usche hinzu, aufgenommen aus der Ferne, die den d\u00fcnnen Klangstrom \u00fcberlagern. Das St\u00fcck tritt nie auf der Stelle, die teilweise noisigen Sequenzen (clever integriert durch den Einsatz von stetig ver\u00e4nderten Equalizerparametern) interagieren als Br\u00fccke f\u00fcr einen g\u00e4nzlich anderen Fortgang des St\u00fcckes. Nach einer Viertelstunde verl\u00e4sst Charles jedoch die Opulenz der ersten Minuten und verwischt granuliertes Flirren mit maschinenhaften Summen zu einem minimalen Soundtrack, der am Ende in ein \u00e4lteres St\u00fcck von 1987 \u00fcbergeht, basierend auf dem Klang einer Telefonklingel, einem Silo und einem Abfallwagen, der in seiner klanglichen Naivit\u00e4t durchaus in die Livekomponenten von David Jackman gepasst h\u00e4tte.
\nUmseitig bieten i8u 5 Kompositionen, die die deutsche Wocheneinteilung abbilden und mit \u00bbMontag\u00ab eine frequenzangereicherte Droneexkursion bieten, die sich durch r\u00f6hrende Schachmuster windet und gleichzeitig exorbitant hohe Sinuswellen verarbeitet, die den H\u00f6rgenu\u00df zumindest via Kopfh\u00f6rer etwas erschweren. Dabei finden sich in den Kompositionen durchaus mikrotonale Zusammenh\u00e4nge verarbeitet, die sich via Lautsprecher schwer fassen lassen d\u00fcrften. W\u00e4hrend \u00bbDienstag\u00ab reduziertes Dr\u00f6hnen mit Sinusschnipseln bietet, f\u00e4llt die Zur\u00fcckgenommenheit am \u00bbDonnerstag\u00ab ganz: eine t\u00f6dlich sch\u00f6ne Wolke aus\u2028zerfaserten Klassikpartikeln (GAS l\u00e4sst gr\u00fc\u00dfen) schwebt \u00fcber dem sinusoiden\u2028Klanguntergrund, in dessen Verlauf sich weitere minimale Schwebebestandteile einbinden. W\u00e4hrend der Tag vorm \u00bbWochenende\u00ab sich eher an Mika Vainio\u2019s Installationsklangdichte versucht, ist das tats\u00e4chliche \u00bbWochenende\u00ab ein sich langsam steigender Mix aus Klavierkl\u00e4ngen, Feldaufnahmen und Sinust\u00f6nen, dessen Opulenz sich jedoch bisweilen bis an den Rand des ertr\u00e4glichen bewegt. Eine nicht ganz unanstrengende Arbeit.<\/p>\n

(thorsten soltau, aeamg)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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